《宝贝》首轮播出已经结束，开放式的结局给观众留下了绵长的不满足与疑惑：小三的逆袭之下，张嘉平和冯莹的婚姻能否走到最后？落在孙哲肩头那只女人的手，会否将静波与孙哲拽入更大的情感漩涡？一丫开始兴致勃勃的掌舵自己的人生，她会否偏离浪子回头的陈QQ迫切归家的航线？或许，这样的未知，才最符合现实？
播出伊始，《宝贝》挥舞着“轻喜剧”的大旗，将观众们领入了三组家庭的爆笑生活。正当人们在密集的笑点中寻找自己的影子时，剧情却已悄然深入：中国式家庭结构的隐痛、恐婚恐育、中年危机、老年丧偶、信任缺失，种种问题层层析出，将观众兜头围住，剧中人的困顿哀痛化作令观者难耐的泪点，见而思之，感同身受，垂泪三升。
回望《宝贝》，那些没有看过，却想从众多的评论中窥一窥它真容的人们，会发现出镜率最高的一个词是“真实”。《宝贝》是一部“非典型性”的轻喜剧，也因此受人诟病——它悲喜间的转换常让人措不及防，有人批评剧情转变突兀、铺垫不足，也有人心有余悸的扶额感慨：可怕的真实。
《宝贝》不要高估观众的口味与耐心
不论是冲着“六六编剧，必为佳作”的口碑，还是观众被各大媒体清一色的的“大尺度”的宣传语吊足的胃口和猎奇心理，《宝贝》尚未开播，便被赋予了较高的期待值。然而开播第一天，《宝贝》的收视并不如预想中的那么喜人，“重口味”、“不适合全家观看”、“故事碎片化”的负面评论夹杂在叫好声中时有出现，很是影响美观。
同时，各执一词的争论声也因此产生，不少看剧的年轻观众对于“重口味”、“黄暴”等评论的反弹很大，他们将发表类似评论的人归纳为“纯洁党”，语气中多有不屑，也有部分冲着“大尺度”而来的人大呼上当，场面相当混乱。
与同期打擂的宫廷传奇《陆贞》和民国传奇《大宅门》相比，《宝贝》的现代题材略显不温不火。值得一提的是，从前三天的剧情来看，《宝贝》虽为家庭剧，却未落婆婆媳妇、痴情虐恋的狗血剧窠臼，节奏明快，人物个性鲜明，台词辛辣，颇有一股美剧范儿——然而，问题也恰好就出在这里。借用一句海盗丸子“至理名言”：编剧的抱负是无法拯救手握遥控器的大妈们的节操的。
大妈们对于“重口味”和“高精尖”并不买账，她们不在乎传达的理念多么先进，拍摄的手法多么高明。大妈们感兴趣的是“男要贞、女要烈”，是“大房千秋万代、小三不得善终”，大妈们最热衷于问的问题是“她是好人还是坏人”。对于大妈们的欢喜，一言以蔽之：戏剧冲突！
有报道说，六六进行剧本创作时是有私心和抱负的，她好奇自己能否将年轻观众重新纳入到收视群体中去。众所周知，电视剧最大的观众构成是中老年人尤其是中年大妈，要把80、90后拉回电视机前很难,因为他们对这种“古老”的载体已经不感兴趣。好奇心盛、兵行险招，自然有得有失。
《宝贝》一开篇，六六便将上一代中国人讳莫如深的生育问题搬上了荧幕，全家人押送“无法传宗接代”的小夫妻去医院检查身体，取精、孕检等麻辣场面令人捧腹不止，却也让许多年长的观众尴尬的转开了他们保守的头颅。
同时，缺乏故事线的大量快节奏现代都市生活方式的展现，在让年轻人甘之如饴的同时，给老一辈观众的观看制造了困难。从《宝贝》的播出效果来看，追捧叫好的十之八九是年轻人，因此一定程度上来说，六六实现了她追逐年轻人的抱负，却也因此，在前9集的收视份额中，她几乎把大妈观众给弄丢了。
播出第四天，隆隆一声春雷响起，好男人张嘉平出轨了！一组人物的大翻牌激起千层浪，《宝贝》收视大幅增长，再次强势跻身争论热议的风眼。
生活本就是一部苦情戏，上帝随时送来一笔无力悔改的剧情，让你身在其中，不得不争。有人问：为什么这么体贴、顾家、有责任心的好男人也会出轨？为什么之前没有任何预兆？难道曾经，执子之手，与子成说，终只是浮烟？
出轨与男人的好坏无关，与他的情感缺失与责任感的消耗有关。在家庭生活与生女计划的一次次的配合、牺牲中，天知道张嘉平无怨言的外表下，暗藏着怎样艰涩的心声，当然，这是另一个命题了，放在之后讨论。总之，六六的这一笔是高明的，不要责怪故事太突然，生活远比故事残忍的多。
说道故事的突然，还要回过头来讨论六六的创作风格。她的缺点和她的优点一样，旗帜鲜明。六六是小说家出身，不习惯于按照梗概、大纲、分集的步骤创作剧本，创作方式相对随意，因而戏剧结构往往松散，叙事易碎片化，诸如两集解决一个矛盾、一集一个大高潮、15分钟一个小高潮、冲突前置等叙事技巧应用不多。
