《失恋33天》对焦2013 重新定义“接地气”
缺乏新鲜而清新的空气，这是整个影视圈面临的最大问题！但是这样的状态也给更多优秀的电视人带来了挑战与责任感，为更精良的电视剧提供了脱颖而出的时机。在国际影视节目市场中，事实上不乏富有前瞻意义，风格独具的精品电视剧——电视剧版《失恋33天》就是典型且让人刮目相看的一例。
从该剧播出的片花及片段来看，给很多媒体人留下深刻印象，不少人士对此剧表示看好与期许，有评论人称，此剧不仅于电影版中脱壳重生，更成功开创了当下现实题材剧中从未有过、难以定义的类型，在电视剧界重新定义了“接地气”的概念，它直面当下，对焦2013年。
与80后电视剧强调组建家庭、奋斗事业、三十而立、人生转型等略显陈旧，甚至沉重的家庭题材不同，《失恋33天》对准的是当下大都市中最活跃也最能引起广泛共鸣的一个85、87的潮流群体——他们初入职场、敏于时尚，乐活轻松，勇敢面对爱情甚至“基情”的背叛。有业内人士分析，“85后”的“集体性格”属简单明快型，《失恋33天》整体的风格清新、明快——黄小仙从失恋到抚慰创伤的整个过程，就是现实生活中众多年轻男女所经历的各种历程的浓缩。
但另一方面，人类的情感是共通的。在面对同样的职场冲突、感情问题，“85后”的思绪情感与“85前”甚至“60后”、“70后”是一样的，只是在表达上，《失恋33天》中的人物摒弃了大喜大悲、苦大仇深、哭哭闹闹式的表达，取而代之的是轻松幽默的、鲜活搞笑的，甚至是无所谓、反向的语言，在嬉笑调侃中却带着深刻内涵、感动柔情。
正是那一丝不动声色的柔情，提升了电视剧“接地气”的水准，以及与观众无代沟的情感共鸣，做到“智慧和情感”，“严谨和周到”融合。
与以往翻拍同名电影的不同的是，电视剧版《失恋33天》的故事情节与电影版完全不同，著名评论人李星文近日就在微博中如此评价：“黄小仙不壮了，王小贱不娘了，这根本就是另外一个故事了。”但同时也对该剧给予了高度认可：“失恋的依然很仓皇，夺爱的其实也凌乱。都说小仙虎，谁知佳期苦；熟悉的部分无感，陌生的部分养眼；电影是给80后看的，电视剧是给85后看的，失恋的教程各有所长。女人称“爷”的时代，男的情何以堪。”
拍摄手法新颖大胆时尚《失恋33天》创新都市类型剧
除了题材与人物以清新真实的姿态“接地气”外，《失恋33天》在人物造型、拍摄手法、视听效果等方面的创新，也可以说创造及引领了一种全新的都市剧类型。从拍摄海报来看，剧版《失恋33天》剧组就转战三地，费时三天，服装30套。主演姚笛、张默等在剧中的造型算不上“时尚惊艳”，但十分耐看，休闲清新，完全类似生活中潮范的“85后”。
此外，从国际影视节目市场上最新曝光的片花与剧集片段来看，它超乎一般电视剧平实的酷炫镜头，大胆而精致，惊艳全场，讲究得目不暇接的电影式镜头，使剧中矛盾情境点到为止，却意韵绵延，让人欲罢不能。
而在人物表现上，镜头也极佳地反映了剧中每一个有趣的人物的“独我”个性，使画面与人物个性完美配搭。剧版《失恋33天》还创新地融入了漫画式天马行空的独特剪辑方式。例如有一场戏，黄小仙早晨起床扭到脖子，此后她出门、上班，在路上的过程，全部在她歪脖子的后方快进快闪，彷佛她做的这一切都与本人无关，只是麻木地行进，只有扭到脖子这件事才真真切切地令其有感受。
另外，剧中人物在某一情境下的“臆想”“回想”，也运用的娴熟而恰到好处，例如黄小仙在商场发现闺蜜与男友牵手，俩人共同背叛了她时，整个世界在黄小仙眼中都暂停了下来，只剩下了她和他们，接着黄小仙还“从容”地回想了她与男友吃早饭告别，并和闺蜜亲蜜相处的时刻，如此漫画式的前瞻式镜头处理，既巧妙地反映了人物的心理活动，又交待了人物关系，使整个剧集看起来富有节奏与不同寻常的跌宕感。
电视节上，不少业内人士预测，剧版《失恋33天》，可以让“85后”、“90后”看生活，“85前”上班族看时尚，四五十岁父母看如何沟通，并回忆恋爱情感的“老少咸宜剧”。
