上世纪90年代和21世纪初，多元化东西太多，有很多类似的东西，因此琼瑶有点被淹没了，但进入21世纪之后，琼瑶和现代的“轻审美时代”又达成了共识，拒绝责任，拒绝承担，文学和影视仅仅是为了感官娱乐和情感释放做准备的，琼瑶又变成了轻审美时代的代言人，这一头一尾都是和时代的轨迹暗合的。
北京大学中文系教授张颐武在接受记者采访时表示，琼瑶作品的影响不仅局限在对女性婚恋观的影响上，这种影响是全方位。
“上世纪60年代，台湾正处于经济转型期，这个时候人们的观念正在发生剧烈变化，这和80年代中国大陆发生的变化很接近，琼瑶的小说在此时出现，对整个华人社会都有很深的影响。她把对传统价值观的依恋，以及适应新时代变化的心态表现得比较充分。”张颐武表示。
除此之外，琼瑶一直是大众文化的一个重要标志，张颐武认为，能够适应时代的需求，将时代的元素加入为作品服务是琼瑶长盛不衰的原因，“琼瑶在《还珠格格》时期把言情改造得幽默风趣，更加适应市场化的需要，甚至对后来的穿越剧都有影响。
虽然琼瑶并没有像金庸那样经历了一个经典化的过程，但是不可否认她是华人作家中比较重要的一个作家。她的作品有稳健的价值观，对女性如何在传统和现代中间保持平衡做了巨大的贡献。”
文/记者田婉婷
【专家解析】 琼瑶式的爱情太美好
琼瑶作品中的爱情基本是脱离了一切社会属性而孤立存在的，最经典的作品是前期的《婉君》。读初中的时候，琼瑶的书是一本一本的小册子，一本小说大概四五册，通常是一本册子大家轮流在寝室间传阅。那时学生的心智没有特别成熟，所以对爱情的憧憬还很美，把爱情当成神话和传说来看待。
很多人批判琼瑶，说她的作品对社会的反思和历史的批判不够，作为文学家所承载的审美和社会功能基本上全部缺失。但我认为从这个角度上是缘木求鱼，我们不应该问琼瑶索要这些，正如同不应该向茅盾、巴金索要纯粹的情爱一样。
琼瑶的言情小说是从上世纪二三十年代的鸳鸯蝴蝶派变过来的，但有一点不一样，鸳鸯蝴蝶派的很多小说中呈现的爱情都是哀情，这种哀情是和整个社会的压抑、沉重密切相关。
琼瑶承接了鸳鸯蝴蝶派的情，却把哀去掉了，别看里面哭哭啼啼的，但不是哀情，却有点滥情，是泛滥的感情，这里的感情不指向任何东西，感情就指向感情本身。她的作品里，爱情既是形式又是内容，是爱情到底的。正因为琼瑶的爱情去除了很多烟火气，也令其受到几代年轻人的欢迎。
我曾经问过琼瑶的儿媳“琼瑶的生活和想象是否一样？”得到的答案是“她的生活非常简单，她对生活的理解跟她在文学作品中的表达基本是一体的”。一个作家把人格投射到作品中非常难得，在琼瑶的世界里始终不变的是人和人之间的情感和美好幸福生活，因此她笔下的世界也是如此。
至于琼瑶作品中的三角恋、婚外恋等描写，我倒认为是小说构建戏剧性的需要，试想如果没有多角恋，无法想象两人的恋爱可以从头谈到尾。所以不要从戏剧伦理上去批判，这是小说技巧的问题。琼瑶的作品不是不够美好，而是太美好了，因为这个世界还有更多的不美好，而琼瑶却只选择了去描述感情。
